9 noviembre 2026
Un exhaustivo estudio histórico, gráfico y documental, basado en cerca de trescientas fotografías, ha permitido reconstruir la composición primigenia de la obra de Juan Manuel Rodríguez Ojeda, estrenada en la Madrugada del Viernes Santo de 1900.
El doctor arquitecto Sergio Cornejo Ortiz ha culminado la reconstrucción del diseño del manto “de malla” de María Santísima de la Esperanza Macarena, una de las creaciones más singulares de Juan Manuel Rodríguez Ojeda y una pieza fundamental en la evolución del bordado procesional sevillano.
El trabajo, desarrollado en el marco del proyecto de restauración promovido por la Hermandad de la Macarena, ha permitido recuperar gráficamente la concepción primitiva de una obra que, durante más de 125 años, ha experimentado importantes transformaciones como consecuencia del paso del tiempo, el uso y las diferentes intervenciones realizadas sobre sus bordados.
La investigación ha identificado alteraciones en las dimensiones del manto, desplazamientos de numerosas piezas, deformaciones de sus elementos ornamentales, desapariciones de motivos originales e incorporaciones posteriores que habían desvirtuado el diseño concebido por Juan Manuel Rodríguez Ojeda.
Una obra fundamental en la renovación del bordado sevillano
La realización del manto comenzó a gestionarse el 7 de mayo de 1899, formalizándose el contrato entre Juan Manuel Rodríguez Ojeda y la Hermandad de la Macarena el 26 de junio de ese mismo año, con el compromiso de concluir la obra en febrero de 1900.
El manto se estrenó en la Madrugada del Viernes Santo de 1900, tras despertar una gran expectación en Sevilla, donde días antes estuvo expuesto en el escaparate de la tienda de tejidos «Villa de Madrid», en la calle Francos.
Con el paso del tiempo, su diseño original ha sufrido diversas alteraciones, especialmente durante los pasados a nuevo soporte realizados en 1962 por el taller de José Guillermo Carrasquilla Perea y en 1995 por Artesanía Fernández y Enríquez, de Brenes. Estas intervenciones modificaron las proporciones y la disposición de los bordados, provocando la pérdida, sustitución e incorporación de elementos respecto a la composición primitiva.
Trescientas fotografías para reconstruir el manto de 1900
La recuperación del diseño original del manto ha sido posible gracias a una exhaustiva investigación histórica y un minucioso análisis gráfico de cerca de trescientas fotografías, facilitadas por el Archivo de la Hermandad de la Macarena, miembros de la Comisión y diversos colaboradores, a quienes la Junta de Gobierno expresa su más sincero agradecimiento por su valiosa contribución.
Las imágenes más próximas a su estreno han resultado fundamentales para conocer la disposición primitiva de los bordados. El estudio se ha completado con un reportaje fotográfico del estado actual del manto y el calcado manual de sus piezas bordadas, posteriormente digitalizadas y analizadas mediante programas informáticos de dibujo utilizados en arquitectura.
En este proceso, la característica malla ha desempeñado un papel esencial como sistema de referencia para recuperar las dimensiones y proporciones originales, junto al análisis de los ejes de simetría y la comparación con las fotografías históricas.
El manto recupera sus dimensiones originales
Uno de los resultados más significativos de la investigación ha sido la restitución de las dimensiones primitivas del manto, modificadas durante las intervenciones anteriores.
Según el estudio realizado por Sergio Cornejo Ortiz, la longitud original era de 4,30 metros, frente a los 4,46 metros que presenta actualmente, lo que supone una diferencia de 16 centímetros. También se ha constatado una alteración en la boca del manto, cuya medida original se ha establecido en 4,86 metros, cinco centímetros menos que los 4,91 metros actuales. La investigación ha permitido igualmente recuperar las dimensiones de la cuadrícula de la malla, que originalmente medía 17,5 milímetros, frente a los 19 milímetros de media que presenta en su estado actual.
Los siete ángeles, entre los principales hallazgos
Una de las aportaciones más destacadas del estudio ha sido la recuperación de los siete ángeles del manto, cinco situados en torno al eje central de simetría y otros dos en las vistas delanteras. La investigación ha permitido reconstruir gráficamente sus cabezas originales a partir de fotografías históricas y documentación sobre la obra de Juan Manuel Rodríguez Ojeda.
Especial interés presentan los dos ángeles delanteros, que originalmente contaban con dos alas cada uno, bordadas al aire y separadas del soporte textil. Estas fueron eliminadas en una fecha temprana, posiblemente por el propio Juan Manuel Rodríguez Ojeda.
Asimismo, se ha descubierto que las inscripciones de las filacterias de estos ángeles fueron intercambiadas, correspondiendo originalmente «ORA PRO NOBIS» al de la izquierda y «REGINA MARTYRUM» al de la derecha.
El estudio también ha identificado alteraciones en la posición de brazos y piernas de algunos ángeles, que modificaron sus posturas originales, así como deformaciones en sus cuerpos, alas y paños.
La eliminación de añadidos que desvirtuaron el diseño
La reconstrucción ha permitido identificar numerosos elementos añadidos en intervenciones anteriores que no pertenecían al diseño original de Juan Manuel Rodríguez Ojeda.
Una de las modificaciones más importantes se produjo en 1962, durante los trabajos de José Guillermo Carrasquilla Perea, cuando se amplió la zona de la embocadura o vistas delanteras, separando los bordados de la guardilla perimetral. Para rellenar el espacio generado se incorporaron pequeñas ramas con flores y remates circulares, ajenos a la composición primitiva, que alteraron especialmente el aspecto frontal del manto.
La intervención de Artesanía Fernández y Enríquez en 1995 mantuvo estas modificaciones e introdujo otras nuevas, como la sustitución de determinadas piezas y la incorporación de elementos que prolongaban el eje central de simetría.
El estudio de Sergio Cornejo Ortiz ha permitido identificar y eliminar estos añadidos de la reconstrucción gráfica, restituyendo la disposición original de los bordados y la composición de las vistas delanteras.
La recuperación de la ornamentación vegetal y los ejes de simetría
El estudio también ha permitido identificar importantes pérdidas y desplazamientos en la decoración vegetal del manto, compuesta por roleos, guirnaldas, lazos, flores y hojas. Entre los elementos desaparecidos destacan diversos tallos de roleos, cuya ausencia había dejado algunas hojas aisladas, así como cuatro hojas de mayores dimensiones situadas originalmente en las esquinas inferiores de las vistas delanteras.
También se ha constatado la pérdida de partes de algunas guirnaldas, elementos interiores de los lazos y pequeños motivos florales pertenecientes a los ramos que surgen de jarras y cuernos de la abundancia. Asimismo, se han localizado numerosas piezas desplazadas que alteraban la continuidad y disposición original de las composiciones ornamentales.
Otro aspecto fundamental ha sido el restablecimiento de los ejes de simetría y la recuperación de las formas originales de la guardilla exterior, los tallos, nudos y lazos, cuyos perfiles, espesores y remates habían sufrido importantes deformaciones.
Un diseño recuperado para orientar la restauración
El trabajo de Sergio Cornejo Ortiz ha permitido reconstruir gráficamente la disposición y las formas originales de las piezas bordadas, corregir deformaciones, restablecer los ejes de simetría y recuperar las dimensiones primitivas del manto.
El estudio distingue entre aquellas piezas que, por su deterioro, podrían requerir una nueva ejecución y las que, pese a sus alteraciones, se consideran recuperables, siendo estas últimas la mayoría. Será durante el proceso de restauración cuando se pueda determinar con mayor precisión su estado de conservación, especialmente en aquellos bordados que presentan materiales añadidos sobre otros presumiblemente originales.
De este modo, la reconstrucción constituye una base fundamental para orientar la restauración del histórico manto y recuperar la concepción artística de Juan Manuel Rodríguez Ojeda, devolviendo a esta excepcional obra del patrimonio textil sevillano la impronta con la que sorprendió a Sevilla en 1900.
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Reconstrucción del diseño original del manto, en la que se identifican, mediante un código de colores, los siguientes elementos:
En magenta: recuperación de los ejes de simetría de la composición original.
En rojo: piezas desaparecidas o sustituidas por otras que no se corresponden con las originales.
En verde: piezas desplazadas de su ubicación original, cuya disposición actual altera y desvirtúa la composición del diseño.
En azul: piezas que presentan un elevado grado de deformación, que se presumen no originales.
En negro: piezas que, por su estado y características, se consideran susceptibles de recuperación.
